开篇涉及安托万的婚姻和成年生活。与克里斯汀结婚后，两人的生活并不如意。安托万为了逃避不幸的婚姻，把爱放在写作上，完全不顾妻子的感受。开篇涉及安托万的婚姻和成年生活。与克里斯汀结婚后，两人的生活并不如意。安托万为了逃避不幸的婚姻，把爱放在写作上，完全不顾妻子的感受。看到安托万夫妻俩边吃婴儿食品边看的模仿秀节目时，我才记起在《床第风云》拍摄时，特吕弗与戈达尔还没有决裂。那套模仿秀中，特吕弗不无诙谐的恶搞了《女人就是女人》，还有雷乃的《去年在马伦巴》以及自己的《偷吻》（两部影片中都有我喜欢的女演员DelphineSeyrig)。安托万走在大街上，身后是约翰福特的西部片大海报，而描写夫妻俩人生活时，特吕弗也用了几个神似《蔑视》的横摇镜头，这一切都是新浪潮的标签，1970年距离“五月风暴”也仅有两年之遥，只是特吕弗已经判若两人。紧跟着《偷吻》的结尾，安托万与姬斯汀步入围城，他们住在公寓里，对隔壁的男高音，楼下的杂货店老板这些邻里也习以为常。生活化的的剧情中，不时出现令人会心一笑的小花絮：姬斯汀以马赛曲作暗号，安托万便跑到楼下，委婉的向妻子的小提琴学徒索要学费；安托万笨手笨脚的染坏了了鲜花，等等。当夫妻俩的孩子降生时，初为人父的大男孩更是兴奋过了头：“你会像巴尔扎克一样写作，拿破仑用剑没能完成的，你来用笔完成。”似乎一个承载着他理想的小安托万即将展翅高飞，甜美而动人的法式浪漫。然而太多繁琐的幽默，串在一起就变成了平庸，就像夫妻两个日复一日的睡前黄色笑话，就